第51章（2 / 5）
许今越也听懂了。
越是报着必出神图的决心，就越是拍不出真正的好图。
演技也同理。
报着我这里演技炸裂一定能被剪成高光的演员，这一段就容易用力过猛。
这部电影是靠感情来打动人的，多余的技巧反而会成为演员表达的累赘。
郑知溪是写剧本的，她在传达人物情感上可以用长篇的文字来倾诉，可以将多种感情细腻地描写出来。
但观众是看不到这些文字的。
他们只能体会到演员的表达。
所以演员的表达格外重要，既要传出剧本中的情感，又不能让观众觉得太刻意。
汪雅宁思考片刻，也推翻了自己之前的想法：“梁怡是个性格内敛的人，她从小在这样的环境中长大，对这一结果已经有所预料。所以即便有爱和恨，我想应该也会表达得克制一点。”
许今越揉了揉太阳穴：“我想想。”
她咀嚼着角色的想法，试着又用不同的状态演了两条，没有开机，只是作为走戏给汪雅宁展示了一下。
但汪雅宁看完后依旧摇了摇头。
这条戏来来回回讨论表演了好多遍，许今越也觉得越演感觉越不对。
最终，在重来后十几条后，她提出道，“要不然试试留白呢？”
“把这些太重的东西都扔掉，梁怡本身是个情绪很克制的人，如果让她一下子展现出那么多重的情绪，反而有点不切合人物角色了。”
这就是她越演越觉得奇怪的原因。
“我前面考虑过。”
汪雅宁迟疑了一下，道，“但会不会有点太偷懒了。”
将这样一段本来重情绪来表达人物转折的点举重若轻地放下，感觉有些不舍。
但其实她也考虑过，太过华丽的炫技，有的时候还不如朴素的白描给人的震撼力大，倒不是试试留白。
“可以试试效果。”
许今越说，“反正都重来这么多次了，也不差这一版了。”
“也是。”
汪雅宁问郑知溪，“你觉得呢？”
郑知溪耸了耸肩：“我是个编剧，对镜头没什么想法，只要能呈现我想表达的，用什么样的镜头我都无所谓。”
汪雅宁拍板道：“ok，那就再来！”
……
樊静按住梁怡的肩膀：“你会明白的，对吗？”
镜子里的人只露出半张脸，嘴唇的弧度很平，神态有点模糊。 ↑返回顶部↑
越是报着必出神图的决心，就越是拍不出真正的好图。
演技也同理。
报着我这里演技炸裂一定能被剪成高光的演员，这一段就容易用力过猛。
这部电影是靠感情来打动人的，多余的技巧反而会成为演员表达的累赘。
郑知溪是写剧本的，她在传达人物情感上可以用长篇的文字来倾诉，可以将多种感情细腻地描写出来。
但观众是看不到这些文字的。
他们只能体会到演员的表达。
所以演员的表达格外重要，既要传出剧本中的情感，又不能让观众觉得太刻意。
汪雅宁思考片刻，也推翻了自己之前的想法：“梁怡是个性格内敛的人，她从小在这样的环境中长大，对这一结果已经有所预料。所以即便有爱和恨，我想应该也会表达得克制一点。”
许今越揉了揉太阳穴：“我想想。”
她咀嚼着角色的想法，试着又用不同的状态演了两条，没有开机，只是作为走戏给汪雅宁展示了一下。
但汪雅宁看完后依旧摇了摇头。
这条戏来来回回讨论表演了好多遍，许今越也觉得越演感觉越不对。
最终，在重来后十几条后，她提出道，“要不然试试留白呢？”
“把这些太重的东西都扔掉，梁怡本身是个情绪很克制的人，如果让她一下子展现出那么多重的情绪，反而有点不切合人物角色了。”
这就是她越演越觉得奇怪的原因。
“我前面考虑过。”
汪雅宁迟疑了一下，道，“但会不会有点太偷懒了。”
将这样一段本来重情绪来表达人物转折的点举重若轻地放下，感觉有些不舍。
但其实她也考虑过，太过华丽的炫技，有的时候还不如朴素的白描给人的震撼力大，倒不是试试留白。
“可以试试效果。”
许今越说，“反正都重来这么多次了，也不差这一版了。”
“也是。”
汪雅宁问郑知溪，“你觉得呢？”
郑知溪耸了耸肩：“我是个编剧，对镜头没什么想法，只要能呈现我想表达的，用什么样的镜头我都无所谓。”
汪雅宁拍板道：“ok，那就再来！”
……
樊静按住梁怡的肩膀：“你会明白的，对吗？”
镜子里的人只露出半张脸，嘴唇的弧度很平，神态有点模糊。 ↑返回顶部↑