第192章（1 / 2）
庶民穿棉制小袖，系细而薄的角带。艺伎造型艳丽、发型夸张。
日本时代剧背景基本上就是平安时代、江户时代和明治时代轮着来，这三个时代风格也有所不同，平安时代贵族风雅，服装颜色以淡紫、薄桃、樱色为主，长发自然垂落，江户时代就是最正统的和风，盘发为主，明治时代就有点和洋折衷的意思了。
夏末今天穿的是江户时代武家夫人典型的正装，内层是质地柔润的色小袖，色调沉静温婉，仅以暗纹隐现纹样。
小袖是袖口窄小的基础和服，也是现代和服的原型，白小袖纯白无纹多为内衣、丧服，色小袖就是有底色和暗纹的小袖，是武家贵族日常内层服装标配。
外罩一件长摆打褂，衣料垂坠挺括，自肩头曳地，手臂从前伸出来，打褂只是披挂在肩上，像披风。腰间高系厚实的丸带，这腰带真是又厚又硬，夏末在大村的帮助下才系上后结，就是那个像个枕头的结。
还没有做发型，夏末小碎步挪到镜子前照了照镜子。
她的胯和腿都被布包的很紧，根本迈不开，步子一大，就有可能踩到自己的衣服然后绊倒，而且因为衣服长，脚基本上是擦着地面移动，腰上捆着那么厚的腰带，背也不由自主地挺了起来，穿着这样的衣服行动真是受罪。
很快时代发型师到了，沟通后得知发型需要花费一个半小时左右，妆容也需要四十分钟。
发型师先将夏末原本的头发彻底梳通，全部紧贴头皮向后梳，不留一丝蓬松凌乱，然后将所有头发在脑后盘紧，用发夹和发网牢牢固定住，让头部变得平整光滑得像颗卤蛋，随后固定假发，就是头发再多，也需要假发，因为真发再厚也没有支撑力，做不出古典的弧度。
假发发髻被一点点调整成圆润的形状，发型师用沾了发油的细齿梳一点点把头发表面梳得像镜面一样光滑，不允许出现任何毛躁、飞翘的发丝。
夏末见她拿出了高考填答题卡的严肃态度，就说不用太认真，发型师反驳说这是体现高级感的关键，不能省略。光这一步，花了几十分钟，最后将一支簪子轻轻插入发髻正中，两侧小巧的固定发簪，发型才算完成。
等妆容也画好后，夏末已经磨得没脾气了，在大村等人接连不断地赞美声中，她艰难地看出一点美来，收敛起浮躁的气质，便转移向另一个房间拍照。
照镜子容易自我美化，照相机更显得诚实。
公司内是有专门的摄影棚的，不是规划要拍什么，纯粹是因为公司面积大，许多房间空着不如利用起来。
发丝梳理得一丝不苟，圆润规整，妆容并非是古典的白涂，因为大河剧也是经过艺术加工的，妆容都比较符合现代人审美，底妆细腻匀净，呈现出瓷器般的感觉，眉峰纤细柔和，唇上只轻点一抹朱红，不施艳色，整体端庄清寂，完全是江户时代武家贵妇应有的姿态与风貌，没有多余的浮华装饰，却自有一种沉稳的贵气。
“完全是从时代剧中走出来的美人。”川上忍不住道，“小泉桑担心自己的时代妆造不够好实在是多余了。”
作者有话说：
倒了杯水再回到书房，突然发现很吵，我以为是夏天要到了外面虫子叫，就专心码字了，然后过了一千个字的时间，突然一下，世界安静了，才发现原来刚刚是我耳鸣了啊啊啊啊啊啊好可怕啊啊啊啊啊啊
第140章
《封锁彩虹桥》和《史上最恶三日》一样是由《跳跃大搜查线》电视剧组原班底打造, 仅有部分执行岗位有调整。
按照常理来说，两部电影的风格气质应该是统一的。
夏末看完剧本后发现，《三日》是一部经典群像电影, 《彩虹桥》却是个人英雄主义大片, 重要配角恩田堇、室井慎次、真下正义等人的戏份都被大幅度压缩, 比起来柏木雪乃的戏份倒是上涨了，但并非是夏末挤压了其它人的戏份, 而是全片都成了织田愈二饰演的青岛俊作的独角戏。
这样的改动不可谓不大，不过对夏末没什么影响, 她本来就是四番女配, 戏份多一点或者少一点, 都只和她的工作时长挂钩, 实绩算不着她头上, 但是对于其他人，尤其是饰演恩田堇的深津绘理、饰演室井慎次的柳叶敏朗来说就不是个好消息了。
据传深津绘理的事务所amuse向制作方提出了抗议，恩田堇作为二番女主角，在电影中的没有情感推进，没有深度参与案件，定位直接变成工具人。
但最终, 《封锁彩虹桥》剧本没有任何更改，剧组还是如期举办了发表会。
在发表会上，深津绘理的表现倒是佐证了传闻的真实性，她全程表情平淡、发言也较为简短，被问到恩田堇这个角色时，她只说，“这一部，是青岛君的故事, 我会好好支持他的”“和第一部 相比，堇的戏份和重心确实不同”，不过这样的软抗议除了小小发泄一下情绪，没有任何效果就是了。
电影开机的日子，夏末按时抵达东京台场海滨公园，大小演员无论今天有没有戏份都是要来的。
“小泉桑！怎么不提前说一声，我好派人去接你嘛！”制片人丰田千广笑着迎上来。
夏末笑着回答：“以我们的关系，就不用这么客套了，本广导演和君塚编剧都到了吗？看来我来得有些迟了。”
丰田千广：“只要到了，就不算迟，织田桑也来了，都很久没见面了吧？一起打个招呼，多聊一聊，拍戏时可得熟络一些。” ↑返回顶部↑
日本时代剧背景基本上就是平安时代、江户时代和明治时代轮着来，这三个时代风格也有所不同，平安时代贵族风雅，服装颜色以淡紫、薄桃、樱色为主，长发自然垂落，江户时代就是最正统的和风，盘发为主，明治时代就有点和洋折衷的意思了。
夏末今天穿的是江户时代武家夫人典型的正装，内层是质地柔润的色小袖，色调沉静温婉，仅以暗纹隐现纹样。
小袖是袖口窄小的基础和服，也是现代和服的原型，白小袖纯白无纹多为内衣、丧服，色小袖就是有底色和暗纹的小袖，是武家贵族日常内层服装标配。
外罩一件长摆打褂，衣料垂坠挺括，自肩头曳地，手臂从前伸出来，打褂只是披挂在肩上，像披风。腰间高系厚实的丸带，这腰带真是又厚又硬，夏末在大村的帮助下才系上后结，就是那个像个枕头的结。
还没有做发型，夏末小碎步挪到镜子前照了照镜子。
她的胯和腿都被布包的很紧，根本迈不开，步子一大，就有可能踩到自己的衣服然后绊倒，而且因为衣服长，脚基本上是擦着地面移动，腰上捆着那么厚的腰带，背也不由自主地挺了起来，穿着这样的衣服行动真是受罪。
很快时代发型师到了，沟通后得知发型需要花费一个半小时左右，妆容也需要四十分钟。
发型师先将夏末原本的头发彻底梳通，全部紧贴头皮向后梳，不留一丝蓬松凌乱，然后将所有头发在脑后盘紧，用发夹和发网牢牢固定住，让头部变得平整光滑得像颗卤蛋，随后固定假发，就是头发再多，也需要假发，因为真发再厚也没有支撑力，做不出古典的弧度。
假发发髻被一点点调整成圆润的形状，发型师用沾了发油的细齿梳一点点把头发表面梳得像镜面一样光滑，不允许出现任何毛躁、飞翘的发丝。
夏末见她拿出了高考填答题卡的严肃态度，就说不用太认真，发型师反驳说这是体现高级感的关键，不能省略。光这一步，花了几十分钟，最后将一支簪子轻轻插入发髻正中，两侧小巧的固定发簪，发型才算完成。
等妆容也画好后，夏末已经磨得没脾气了，在大村等人接连不断地赞美声中，她艰难地看出一点美来，收敛起浮躁的气质，便转移向另一个房间拍照。
照镜子容易自我美化，照相机更显得诚实。
公司内是有专门的摄影棚的，不是规划要拍什么，纯粹是因为公司面积大，许多房间空着不如利用起来。
发丝梳理得一丝不苟，圆润规整，妆容并非是古典的白涂，因为大河剧也是经过艺术加工的，妆容都比较符合现代人审美，底妆细腻匀净，呈现出瓷器般的感觉，眉峰纤细柔和，唇上只轻点一抹朱红，不施艳色，整体端庄清寂，完全是江户时代武家贵妇应有的姿态与风貌，没有多余的浮华装饰，却自有一种沉稳的贵气。
“完全是从时代剧中走出来的美人。”川上忍不住道，“小泉桑担心自己的时代妆造不够好实在是多余了。”
作者有话说：
倒了杯水再回到书房，突然发现很吵，我以为是夏天要到了外面虫子叫，就专心码字了，然后过了一千个字的时间，突然一下，世界安静了，才发现原来刚刚是我耳鸣了啊啊啊啊啊啊好可怕啊啊啊啊啊啊
第140章
《封锁彩虹桥》和《史上最恶三日》一样是由《跳跃大搜查线》电视剧组原班底打造, 仅有部分执行岗位有调整。
按照常理来说，两部电影的风格气质应该是统一的。
夏末看完剧本后发现，《三日》是一部经典群像电影, 《彩虹桥》却是个人英雄主义大片, 重要配角恩田堇、室井慎次、真下正义等人的戏份都被大幅度压缩, 比起来柏木雪乃的戏份倒是上涨了，但并非是夏末挤压了其它人的戏份, 而是全片都成了织田愈二饰演的青岛俊作的独角戏。
这样的改动不可谓不大，不过对夏末没什么影响, 她本来就是四番女配, 戏份多一点或者少一点, 都只和她的工作时长挂钩, 实绩算不着她头上, 但是对于其他人，尤其是饰演恩田堇的深津绘理、饰演室井慎次的柳叶敏朗来说就不是个好消息了。
据传深津绘理的事务所amuse向制作方提出了抗议，恩田堇作为二番女主角，在电影中的没有情感推进，没有深度参与案件，定位直接变成工具人。
但最终, 《封锁彩虹桥》剧本没有任何更改，剧组还是如期举办了发表会。
在发表会上，深津绘理的表现倒是佐证了传闻的真实性，她全程表情平淡、发言也较为简短，被问到恩田堇这个角色时，她只说，“这一部，是青岛君的故事, 我会好好支持他的”“和第一部 相比，堇的戏份和重心确实不同”，不过这样的软抗议除了小小发泄一下情绪，没有任何效果就是了。
电影开机的日子，夏末按时抵达东京台场海滨公园，大小演员无论今天有没有戏份都是要来的。
“小泉桑！怎么不提前说一声，我好派人去接你嘛！”制片人丰田千广笑着迎上来。
夏末笑着回答：“以我们的关系，就不用这么客套了，本广导演和君塚编剧都到了吗？看来我来得有些迟了。”
丰田千广：“只要到了，就不算迟，织田桑也来了，都很久没见面了吧？一起打个招呼，多聊一聊，拍戏时可得熟络一些。” ↑返回顶部↑